Filmska kritika

(Ne)mogućnosti dijaloga

Sanjin Pejković

Šta znače riječi pomirenje, dijalog, razumijevanje u kontekstu različitih historiografija? Da li osobe koje se priklanjaju jednom historiografskom narativu uopšte mogu da shvate perspektivu ”drugog”? Da li postoji više istina i koja je u tom slučaju ispravnija? Do koje je mjere moguć dijalog o prošlosti, i kad se on pretvara u pregovore dvije zaraćene strane?

U sjeni Birdmana

Fahrudin Kujundžić

U jeku dosad nezapamćene pomame za superherojima u kinima, dok nestrpljivo čekamo nove Avengerse i osluškujemo velike producentske planove za blisku i daleku budućnost, uleti film koji pljunu Hollywoodu u lice. Najednom, nađosmo se u backstageu, ugledasmo napokon jasno sve te licemjerne, ohole, sujetne, samodopadne, bez osnove moćne, a zapravo impotentne ljude. Ugledasmo, najvažnije od svega, žrtve, žrtve jedne nehumane mašinerije za proizvodnju i potrošnju, za običnog čovjeka, nepojmljive količine novca.

Analiza reprezentacije rata u BiH u izabranim dokumentarnim filmovima nastalim u drugoj polovini 2000-tih

Sanjin Pejković

Raznolika označavanja godišnjica vezanih za rat u Bosni i Hercegovini, ali i za početak 1 svjetskog rata su kroz manifestacije, okrugle stolove, skupove, te različite rituale ponovo potaknule diskusije o individualnim i kolektivnim sjećanjima. Vidi se to između ostalog u medijskim (ne)izvještavanjima te svakodnevnim predstavljanjima kolektivnih memorija kao konfliktnih, zavisno od pozicije s koje se gleda. Obilježavanja početka rata spadaju u moderne rituale, koji se naravno mogu koristiti u različite svrhe, no u današnjoj Bosni i Hercegovini su rijetki trezveni pokušaji dijaloga o prošlosti. Vraćanje u prošlost kroz medijsku i filmsku reprezentaciju konflikta, ali i interpretiranje snimljenog je jedan od načina diskutovanja bliže prošlosti.

Krugovi vremena

Maida Tubić


Krugovi govore o životu i izboru, prošlosti i sadašnjosti, ljudskosti i stravičnosti. Pored napetosti radnje, burnih i teških emocija, vizuelne i simboličke komparacije događaja koja je filmu kao mediju jako bliska,  uspješno je ostvaren i prikaz odnosa vremena (odnos prošlosti, sadašnjosti i budućnosti), prokletstvo vraćanja na minule događaje, uzaludno nastojanje nadvladavanja prošlosti i vraćanje u sadašnjost koja može, ali i ne mora biti,  drastično izmijenjenja u sadšnjost koja može biti bolja ili gora od prošlosti. 

Film u digestivnom traktu

Adnan Džebo

Glavna teza ovog filmskog narativa, na koju reditelj (kako stvarni, tako i onaj u filmu) redovito ukazuje, jeste da je način na koji sagledavamo svijet formiran granicama. Tako i film kao medij, ne može iskočiti iz okvira koje mu nameće tehnologija kojoj služi. Na ovu raspravu o granicama, posredno će se ukazivati i pri drugim dijaloškim situacijama.

Smrt čoveka na Balkanu

Kemal Bašić

Zanimljiv je, prvenstveno, zbog toga što se Miroslav Momčilović, režiser i scenarista ovog filma, odlučio da film snimi u jednom kadru, bez montaže i bez ijednog reza, i to koristeći statičnu kameru. Ovaj postupak se mora smatrati hrabrim, jer je odustajanje od montaže i kamere, kao ‘alata’ za konstruisanje filmskog izraza, moralo biti nadoknađeno nečim drugim i moralo biti opravdano.

Želim da se probudim

Kemal Bašić

‘Želim da se probudim’ je film koji s jedne strane prikazuje surovu životnu stvarnost ovisnika o heroinu, a s druge strane ukazuje na to da ovisnost često nije plod samo individualnog izbora i da se radi o problemu u kojem šira zajednica ima odgovornost i kojem ona mora jako ozbiljno pristupiti.

Uhvatiti smrt kamerom

Sanjin Pejković

Gledanje u puščanu cijev kroz oko kamere je obratni dokumentaristički snuff, gdje kamerman – u nedostatku drugog oružja, ili u neprihvaćanju oružanog sukoba kao jedinog načina borbe – koristi kameru kao jedino moguće oružje.

Machete, latinoamerički heroj

Elvis Ljajić

Film je nastao iz trailera  (koji je dio Grindhousa, filmskog ostvarenja kojeg je Rodriguez uradio zajedno sa Tarantinom), za tada nepostojeći film Machete, što je vjerovatno jedinstven slučaj u historiji filma. Neki od likova koji se u tom traileru pojavljuju glume i u filmu koji je tri godine kasnije završen – na primjer, glavna uloga Machtete, Danny Trejo.